張渝婕 Taco
經歷
2014北藝大《六個尋找作者的劇中人》 服裝設計
2014北藝大《備忘錄》服裝設計
2014《2x2》許芳宜X譚元元 服裝管理
2014北藝大《理查三世和他的停車場》 服裝設計助理
2013熠熠劇場《頂尖女子》服裝設計
《六個尋找作者的劇中人》服裝設計理念
「這六個人物自己走上舞台,盡情發洩自身的感情,在他們相互的激烈爭鬥中,在分別地或集中地與無法理解他們的劇團導演及演員們進行的爭鬥中,一下子找到了最初在他們身上想找而未能找到的那個所謂普遍意義。」 《六個尋找作家的角色》前言 第一次世界大戰之後,歐洲不少知識分子對真理、自我、生存意義表達了懷疑。皮藍德婁的《六個尋找作者的劇中人》(以下簡稱《劇中人》) 可以說是皮蘭德婁德對於當時普遍不安的狀態題出的議論:探討虛幻/真實/永恆,這些問題在皮藍德婁所建構的劇場裡被提出、衍生、交織,最後交由觀眾自己回答。然而這些看似荒誕的問題卻不論在哪一個時空裡都有著其不可動搖之意義--對各個時代提出質問;他們沒有被解決,而是不斷被辯證。 這次我們所演繹的《劇中人》除了探討劇場裡的虛幻/真實/永恆,也試著討論觀眾自己以及演員自己的虛幻/真實/永恆。我們在角色、演員(劇場人)、觀眾三者間提出屬於各自的「片刻的真實」的想法,而導演期望以「演員角色互換」的手法達到上述之理念。 服裝的部分融合導演想法,特意讓兩組人馬(劇中人和劇場人)的衣服完全相同,以呈現出「角色流轉」、加強戲劇中「角色不可被替代」的真實性;而當劇中人和劇場人服裝交換的剎那,即是對劇場和戲劇虛幻、真實的辯證。「演員角色交換」對觀眾來說是:所見之真實不一定是真實、是虛幻的,但對於穿上了同樣角色衣服的演員來說,因為詮釋出的角色性格不盡相同,因而在穿上與脫下之間形成了只存在於角色和演員之間彼此的真實。 服裝上亦運用古典和現代的服飾差異和以黑白的絕對來突顯劇中人和劇場人的衝突對比,強調「演員(劇場人)扮演的幻覺」和「角色存在的永恆真實」、強化觀眾的視覺及內心感受。此外,斑斕的彩色配件作輔助替觀眾和台上演員、劇場人構成連結,來向觀眾提出皮藍德婁的提問和我們的辯證。 總結我們所演繹的《劇中人》:有我們想強調的,也有被我們削弱的論述,不論結果如何,我們都試著用最大的力氣將我們所看所感的方式來面對皮藍德婁的《劇中人》。 「角色/演員,戲劇/劇場,劇場/觀眾,真實/虛幻,永恆/剎那」當這些意象相互流轉時,正是我們與劇場的永恆相識。 |
專長
服裝設計
作品
下圖
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