魏以安 Issac Wey
經歷
2015 OISTAT第九屆國際劇場建築競賽 - Berlin Art Radar
2015《關於愛情》 舞台監督
2015《有鳳來儀》 舞台監督 舞台設計
2015《PQ布拉格劇場設計四年展》雅克和他的主人 舞台設計類 學生展區入圍
2014《雅克和他的主人》 舞台設計 畢業製作
2014《關渡藝術節 藝陣遶境演出 》舞台監督助理
2014《關渡藝術節 鏡.私語 》舞台監督 舞台設計
2014《歌篾》 牯嶺街小劇場 舞台技術設計
2014《傳統音樂學系 100研究生畢業音樂會》 舞台設計
2014《廣西藝術學院 臺北藝術大學 演出交流》 舞台監督
2014《北藝大學生紐約劇場交流》
2014《背叛》 99級 戲劇學院畢業製作 舞台設計
2014《傳統音樂學系 99級畢業音樂會》舞台監督 舞台設計
2014《牛郎織女》陳亞蘭歌仔戲團 國父紀念館 舞台設計助理
2014《理查三世與他的停車場》北藝大夏季公演 舞台設計助理
2014《鏡.思語》台北藝穗節 舞台監督 舞台設計
2014《積木村 放大吧!》華山100 技術統籌
《雅克和他的主人》舞台設計理念
在原始劇本中這是一齣普通敘事故事,由雅克與主人兩位在舞台最前端演說,其他演員在舞台後方,演出他們所描述的故事,但因為這樣的表演手法,已經不太符合現在看戲觀眾的口味,並讓觀眾對戲劇產生疲乏感。因此導演決定了這齣戲劇,新的詮釋手法,重新的解構劇本,讓一些譬喻的故事,以及原始三幕分別的故事時序同時行走,因為這樣的關係,讓原本舞台只是中單純的上舞台與下舞台產生了變化,並讓我發揮自己想做設計的舞台空間。 舞台風格選擇的最主要是:在劇本中雅克告訴了我們都只是客旅,人的生命中是不斷地轉換跑道與方向,劇本中不斷的時序被改變,每一幕都是前一幕的變奏,因此我更抓住代表時空轉換的空間成為我的research主要方向,另外還要劇本的舞台指示:劇作家希望舞台設計在設計此齣戲劇的舞台,是一個中性的舞台空間,不可以有太多寫實的場景出現在舞台上;在設計過程中發現,貨櫃場是一個最好詮釋時空轉換的地方,我認為只要貨櫃門打開的時候,裡面物件便可以知道他是從不同國家、地方來的,不同的貨櫃來自不同的地方,每一個貨櫃裡面各自有他們不同的故事與意義,就像在港口的海關,外型皆大同小異的貨櫃,但拿到水單,貨櫃艙門開啟的瞬間,才會知道裡面的物品是從哪裡來,是不是正確的物品,我覺得貨櫃場在詮釋這個舞台時,當雅克與主人在講真實的兩人聊天場景時,他們就只是純粹的站在這個貨櫃場的舞台上,正當他們要敘述一段故事時,他們便可以從不同的貨櫃抽出他們想要的場景,來描繪出不同的故事。舞台呈現了一個假透視的視覺質感,H 字型的鋼梁仿效貨櫃場搬運貨櫃大型機具,並連續三個排列組合由大至小,增加視覺畫面的透視感,並且在與主修老師溝通舞台設計時刪去一些周圍的貨櫃讓場景不要這麼封閉,增加左右空間比較讓視覺有呼吸感一些。其實最終選擇了這個貨櫃場,是經歷過幾次的設計會議以及跟導演郁如、主修楊其文老師一起討論的結果;中間選擇了一些中性空間像是飛機場的候機室、行李轉運站,但是在討論時發現這是一個戲劇表演的空間,而上述那樣的空間會使其他設計比較無法去設計,因此設計概念溝通了很久才有今天演出的這樣設計的版本。 貨櫃場景 尋找合理正常貨櫃堆疊方式,以及此場域的光線燈具視覺變化,規律整齊的堆疊方式,貨櫃公司為隨機排列。通常貨櫃場皆呈現垂直且景深的視覺效果。 貨櫃屋案例
這樣的貨櫃屋應用,讓我在原始的單純的貨櫃場域中,加入許多新的合理化貨櫃再利用的案例,像是貨櫃屋內重新設計加入吧檯餐廳的元素,或是把貨櫃屋改裝成居住的房屋。 質感
選擇這樣的生鏽質感,讓我在戲劇呈現中,加入一些寫實的氛圍,以及避免燈光設計光線打下去後,始舞台物件變得很平滑,這樣的色彩質感,也不會讓舞台呈現出年代歷史感。 |
專長
舞台設計
室內設計
舞台監督
台北旅遊嚮導
飛機攝影
作品
2015 OISTAT第九屆國際劇場建築競賽_漂浮劇場 《 Berlin Art Radar》
2015《有鳳來儀》 舞台設計
2014《傳統音樂學系 畢業音樂會》 舞台設計
2014《歌篾》 牯嶺街小劇場 舞台技術設計
2014《關渡藝術節 鏡.私語 》 舞台設計
2014《背叛》 99級 戲劇學院畢業製作 舞台設計
2013 RED BULL皂飛車比賽
舞台設計
室內設計
舞台監督
台北旅遊嚮導
飛機攝影
作品
2015 OISTAT第九屆國際劇場建築競賽_漂浮劇場 《 Berlin Art Radar》
2015《有鳳來儀》 舞台設計
2014《傳統音樂學系 畢業音樂會》 舞台設計
2014《歌篾》 牯嶺街小劇場 舞台技術設計
2014《關渡藝術節 鏡.私語 》 舞台設計
2014《背叛》 99級 戲劇學院畢業製作 舞台設計
2013 RED BULL皂飛車比賽