尤恆
經歷
2014 全民大劇團-《情人哽裡出西施》燈光設計助理
2014 台北藝穗節 微光計畫-《阿.禮物》燈光技術
2014 北藝大傳音系畢業製作《春之祭》燈光設計
2014 北藝大戲劇研究所獨呈-《WHO IS CATHY CHANG》燈光協力
2013 北藝大戲劇學院秋季公演-《人間煙火》燈光設計助理
2012 台北藝穗節 藝爆物-《我們一起爆炸》燈光組
《雅克和他的主人》燈光設計理念
燈光與導表 《雅克和他的主人》是米蘭昆德拉在捷克被俄羅斯侵略後,被流放至法國時所創作的劇本。作者藉由男女情愛和主僕關係,抒發其對愛情觀,階級,文學和命運的哲學思考。本具非常吃重演員台詞中的含義,如何讓觀眾專心甚至是投入舞台,場景上的空間再造是非常重要的課題。在燈光設計初期,以劇本的時代來看,十八世紀沒有過多的人造光源,最多使用蠟燭和火把,白天則多依賴自然光;雖然劇本時常有跳脫角色的戲劇情節,但多是建立在寫實表演上的非寫實的演出,因此燈光的變化也應當是偏寫實的光影為主;整初戲的走向從嬉鬧到悲傷,顏色的基礎色調皆偏冷,讓結局空蕩蕩的荒涼舞台不顯意外。而導演給予了劇本新的詮釋捨棄部分主人和雅克為說書人的演出方式,而是以角色兩者的旅途中不斷出現互動。 燈光與舞台 舞台設計將空間設定一個荒涼的港邊貨櫃集散地,向後延伸堆疊的貨櫃和高大的工地梁柱製造強烈的景深。舞台設計說:「不同的貨櫃來自不同的地方,每個貨櫃都有他自己的故事和意義」,如同角色們在劇中一樣。因此燈光並不去強調時代性,但其和貨港在白天時也依賴自然光有相同的特性。服裝設計方面保留其十八世紀的服裝結構,凸顯劇中人的身分,但在細節,顏色和布料都加上了當代的元素,讓觀眾對於角色的個性有更多的想像,在幾乎無色的基礎光下能充分表達服裝色彩,燈光並多次利用主要來光源的強化和強烈的聚焦(來自燭火和火把單一光源的靈感)來增加戲劇上的張力。 燈光與服裝 在舞台和服裝都是如此風格化的狀態下,燈光首要幫助戲的是空間與時間上的界定,在貨櫃幾乎都以一景到底完成這齣戲,舞台如何被看見,代表劇中情節場景轉化的發生。因此我選擇讓貨櫃皆須上光,讓觀眾如同身立貨櫃集散場之中。且我們將全劇時間設定在三天中發生,天光的變化也能在貨櫃上呈現出來。在場上還有兩台可移動的貨櫃屋骨架,依造劇情需求會成為客棧和住家,而室內昏黃的光和原先設定的基礎形成為冷暖色的對比。自然的環境光讓演員在台上的演出會更顯真實,也會自然聚焦。 手電筒的象徵 導演除了對劇本新的詮釋,在設計討論下使用了手電筒貫穿整齣戲。導演將雅克和主人之間大部分的哲學辯論彙整到戲的一開頭,並由所有演員持手電筒演出,手電筒代表了發話權,甚至是劇中人所說“創造我們的人”的代言者。在尾聲雅克被吊死後,葛屁與主人和雅克的對話也使用手電筒一直到全戲結束,在此光的方向性是另外一個重點,光所指引的是劇中人的道路和方向,最後雅克和主人向舞台後方走去,從深處而來的一道白光就像創造者給他們的方向。 空間與時間的界定 接續著環境光的建立,如同不一樣的貨櫃有不一樣的故事,整個貨櫃場都可以成為另一個場景。當有了完整的貨櫃場光影,戲劇的氛圍要求可以讓設計突破他﹔無論葛屁家中的大面窗戶的GOBO,或是大鹿客棧的群舞畫面,主人和聖圖望的決鬥的樹林場景,或是雅克的死亡強烈意象, 居多的寫實光影也強化非寫實光影的衝擊性。藉由環境光配合劇情的巧妙變化,讓觀者隨的故事來到不同場域;。身歷其境,專注於演員的演出並感受氛圍,即是本次《雅克和他的主人》燈光希望帶給觀眾的。 |
專長
表演燈光設計
燈光設計助理
劇場燈光舞台器材架設調整
活動行銷宣傳企劃
未來方向
劇場自由工作者
藝術管理行政人員
作品
下圖
表演燈光設計
燈光設計助理
劇場燈光舞台器材架設調整
活動行銷宣傳企劃
未來方向
劇場自由工作者
藝術管理行政人員
作品
下圖