劇場是一個什麼都會發生的地方。
某天,六個神秘的人,自稱是被劇作家偶然創造出來的角色,卻沒有得到完整的結局,他們存在於荒謬而痛苦的一刻。他們渴望改寫命運,卻在一個劇作家缺席的劇場裡出現,迫不得已下惟有依賴劇場的魔力。然而,六個劇場工作者一邊質疑他們的存在,卻一邊被他們的痛苦所吸引……
六個看似虛構卻活得真實的角色VS一群真實卻渴望虛構的劇場工作者
諾貝爾文學獎得主皮蘭德婁彷彿先知,在他的時代已預言了一種混亂:一種「上帝已死」、「作家已死」,甚至是「我們已死」的後現代處境。在資訊爆炸、媒體造謠的時代,我們能相信什麼是真實?否定什麼是虛構嗎?
身為劇場人,面對的是:劇場是否需要繼續存在的思考;而面對皮蘭德婁的質疑,我們更是痛苦,因為我們已分不清真實與虛構了,或是真實與虛構其實互相依存,就是劇場人生活的全部。而走出劇場,身為現代人惟一可以做的:就是在兩個世界的中間,在邊緣的鋼索上痛苦地平衡著。
某天,六個神秘的人,自稱是被劇作家偶然創造出來的角色,卻沒有得到完整的結局,他們存在於荒謬而痛苦的一刻。他們渴望改寫命運,卻在一個劇作家缺席的劇場裡出現,迫不得已下惟有依賴劇場的魔力。然而,六個劇場工作者一邊質疑他們的存在,卻一邊被他們的痛苦所吸引……
六個看似虛構卻活得真實的角色VS一群真實卻渴望虛構的劇場工作者
諾貝爾文學獎得主皮蘭德婁彷彿先知,在他的時代已預言了一種混亂:一種「上帝已死」、「作家已死」,甚至是「我們已死」的後現代處境。在資訊爆炸、媒體造謠的時代,我們能相信什麼是真實?否定什麼是虛構嗎?
身為劇場人,面對的是:劇場是否需要繼續存在的思考;而面對皮蘭德婁的質疑,我們更是痛苦,因為我們已分不清真實與虛構了,或是真實與虛構其實互相依存,就是劇場人生活的全部。而走出劇場,身為現代人惟一可以做的:就是在兩個世界的中間,在邊緣的鋼索上痛苦地平衡著。
演出地點|國立臺北藝術大學展演藝術中心戲劇廳
舞台設計|藍紫瑄 舞台技術設計|蔡孟哲 燈光設計|藍靖婷 服裝設計|張渝婕 影像設計|巫思萱 影像協力|邱昱綺、阮翔雯 動作設計|林瑞瑜 音樂設計|吳重毅 製作人|林于竝、王世信 執行製作|詹惠登、曹安徽 劇作家|Luigi Pirandello 劇本翻譯暨顧問|陳巧蓉 戲劇顧問|何應權 導演|陳品蓉 舞台監督|沈哲弘 導演助理|鄭怡婷、徐瑋佑 舞監助理|何三希、寇家欣 排演助理|李毓悅、阮慧敏 平面設計攝影|尹信雄 演員|尹宣方、李瀛涵、林書函、胡書綿、陳弘洋、陳港虹、詹毓仁、趙欣怡、 鄭舜文、鄭凱云、劉唐成、賴孟君 |
畢製設計群
尋找作者的六個劇中人舞台設計,靈感來自以寫實強調劇場的扮演性,並加上最外層的抽離元素,一個完全不同於寫實風格的大投影框,來建構角色扮演轉化的過程。兩者視覺風格對比一如戲中真實與虛幻的相互辯證。
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六個尋找作者的劇中人燈光設計概念來自於「片刻的真實」,每當我們踏入劇場準備看一齣戲時,我們都知道台上的角色只是演員所「扮演」的,但隨情節、情感不斷的堆疊,觀眾總會在某些瞬間被說服並被拉入故事之中。透過不同的排練場、劇場空間、奇幻的12角色交換,這樣的瞬間應該是不著痕跡且動人的。
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六個尋找作者的劇中人的服裝融合導演"角色互換"、"真實V.S.幻象"的手法而設計出兩套一模一樣的服裝,以求達到"無時無刻都在改變"的效果。
此外,利用古典和現代的服飾差異突顯劇中人和劇場人的對比衝突以強調"何謂永恆"及"真實的自我"等理念議題。 |
大多數人來到劇場,總是期待能目睹所謂的劇場魔力。
劇場魔力大致上,建立在演員扮演角色、舞台換景、燈光轉換等劇場特有的現場變化。 劇中人的劇場魔力展現之多,是我對於舞台技術所學的最大考驗。 通常,人們喜歡會動的舞台佈景,而且最好要大、還要能上下飛。 我們的劇中人最為人樂道的佈景「會旋轉的巨幅百頁牆」,就是在這樣的期許之下由我設計、製作而誕生。 機關靈感來自百葉窗,將連桿、滑輪、繩索這些簡單機械結合、再放大後,就是劇中人解釋角色流轉、順便震懾觀眾的劇場魔力。 |